Tag Archives: Hallward

Этой статьёй мы открываем цикл материалов, посвящённых категоризации сюжетов в настольных ролевых играх. Следите за новыми публикациями через наши RSS и VK.

Первую статью из этой серии можно найти вот тут.

Об авторских правах

Грани последствий 

Итак, пришло время подвести итоги. В чём же секрет создания идеальной ситуации выбора? 

Когда-то я думала так: чем больше пространство выбора, чем больше у игрока вариантов, тем лучше. Сейчас я думаю иначе. 

Посмотрите на пример с Олегом. Там было всего две альтернативы. Либо унаследовать кучу денег и спасти семейный бизнес, но пожертвовать любовью, либо выбрать любовь и лишиться всего остального. И это сделало сцену лучше. Острее и динамичнее. Она стала «моментом истины» для персонажа и позволила нам увидеть его истинные приоритеты. 

Так что сейчас я уверен – выборы с небольшим числом вариантов тоже нужны и важны.

Конечно, время от времени нужно подкидывать игрокам ситуации, где пространство выбора будет открыто и ничем не ограничено. Так у них будет возможность дать волю воображению и стать настоящими соавторами истории. 

И просто на всякий случай напомню — я не считаю выбором ситуацию, где один вариант явно лучше другого, скажем — «Стань богатым, красивым и могущественным или потеряй ногу». Ну вы меня поняли. 

Кто-то говорил мне, что рельсы, проложенные по курсу, выбранному игроками, не будут заметны.  Но я думаю, что будут. Свобода выбора неотделима от его неоднозначности. 

Во-первых

Значимость выбора определяется его влиянием на дальнейший ход игры. Теми последствиями, которые следуют за решением игрока.

И тут надо помнить, что масштаб последствий и их влияние на игру — это абсолютно разные вещи. Ваш персонаж может уничтожить несколько обитаемых планет и ввергнуть миллионы жизней в хаос, но кому будет до этого дело, если ведущая ограничится коротким сообщением в космических новостях и больше это никак не повлияет ни на персонажа, ни на события игры. Совсем другое дело, если после этого многие фракции откажутся от сотрудничества с персонажем и повсюду будут встречаться беженцы с уничтоженных планет. Может быть, персонажу даже кто-то захочет отомстить. Вот это уже другое дело.

Во-вторых 

Первый принцип касается всех видов последствий. И ближайших, и опосредованных, и прямых. 

Вернемся к примеру с Эльринд. Допустим, силы равны и победа зависит буквально от одного удачного удара. Достаточно потратить мощный Dire Wolverine Strike на группу едва дышащих гоблинов и всё — ты бесполезен для союзников в следующем раунде, гоблины пользуются шансом и отхватывают победу. В этом примере исход боя — прямое последствие решения Эльринд. Но что насчет последствий самого боя? В случае победы партия прорывается к башне тёмного мага и становится ближе к своей цели. В случае проигрыша они попадают в плен, становятся рабами и через пару дней их продают в далёкую страну варваров. Конечно, у них будет шанс сбежать и вернуться домой, но они ещё не скоро вспомнят о своей изначальной цели — свержении тёмного мага. 

Но, как вы догадываетесь, есть и ещё один вариант: персонажи всё также проигрывают бой и оказываются в цепях, но на следующий день в темницу пробирается союзник и освобождает пленников из рабства. Вернув свободу и оружие, герои становятся ближе цели.   

Когда ваша ведущая любит использовать такие «рояли в кустах», опосредованные последствия победы и поражения почти никак не отличаются. И это плохо для интереса игроков. Зачем стараться и что-то решать, если все понимают, что вы непременно победите, выживете и попадёте куда положено?

В-третьих

Чтобы выбор был интересным, его последствия должны быть хотя бы хотя бы примерно предсказуемы. Так игрок получит возможность раскрыть своего персонажа и осознанно поучаствовать в написании истории. 

Ну в выбор в духе «по какому из двух абсолютно одинаковых коридоров вы хотите пойти?», как известно, никого не порадует.

На этом Шахерезада заканчивает дозволенные ей речи.

Этой статьёй мы открываем цикл материалов, посвящённых категоризации сюжетов в настольных ролевых играх. Следите за новыми публикациями через наши RSS и VK.

Первую статью из этой серии можно найти вот тут.

Об авторских правах

Неизбранный путь

Важный факт о внутриигровых решениях – они ценны/славны своими последствиями.

Например, готовясь к игре про борьбу с нежитью вы решаете закупить своему персонажу серебряный меч и немного святой воды. И вот уже на игре ваш паладин ловко срубает головы оборотням, пока сопартийцы страдают от бесполезности своего оружия. Связь очевидна. Вы взяли меч — меч помог победить в тяжком бою. Эту связь легко предсказать и использовать.

Но есть такие решения и последствия, которые тяжело связать между собой. Это не значит, что они бессмысленны. Это значит только то, что связь не очевидна. 

Например. Ваша партия встречает подозрительного незнакомца, который просит о помощи. Вы отказываете потому, что думаете, что он заманивает вас в ловушку. Потом проходит пара дней, персонажи добираются до ближайшего замка. Там местный лорд принимает их с большим радушием и рассказывает о своей беде. Неделю назад исчез его сын. И так уж случилось, что по описанию сын очень походит на незнакомца, которого партия оставила умирать. Можно только вообразить гнев лорда, если кто-то случайно сболтнёт о случившемся. Таким образом случайное решение с неочевидными последствиями может стать очень важным для игры и наплодить десятки интересных активностей и отношений. 

Также важно упомянуть критерии, которыми руководствуются сами игроки во время принятия решения. 

Мотивация и характер персонажа

В биографии Олега из шестого примера прописано, что он мечтает унаследовать отцовский бизнес и привести его к процветанию. Да, он любит Елену и искренне хотел на ней жениться. Но любовь в его списке приоритетов находится достаточно низко. Так что отказ от помолвки с любимой — абсолютно логичное решение для персонажа.

Эффективность

«Нет, я не буду пытаться перехитрить их. У меня -1 на Харизму. Лучше я попытаюсь залезть в фуру и прогнать её прямо сквозь ворота. На этот бросок у меня будет аж +3!»

Интересы и предпочтения игрока

«Конечно, роман Капитана Вэнса с женой политика был результатом искренних чувств! Я сделаю всё, чтобы она ушла от мужа. Обожаю любовные треугольники!»

Соответствие духу и настроению игры

В игре с более светлым настроением и/или в группе очень человечных персонажей поступок Мистера Крыса мог выглядеть неоправданно жестоким. Но та игра по AW заранее задумывалась, как мрачная, жёсткая и лютая. Так что поступок её антигероя не вызывает никаких вопросов ни у ведущей, ни у сопартийцев. А сам игрок понимает, что сделал уместную и логичную заявку.  

Соответствие внутренней логике мира игры

Если в мире игры магия строго запрещена, ваш маг, скорее всего, не будет направо и налево рассказывать о своих способностях. Но не потому, что игроку это не интересно, а потому, что он не хочет убить своего персонажа неоправданно глупым, по меркам этого мира, поступком. 

Организация игрового процесса

Как я уже говорила выше, вор и его друзья могли легко отказаться от своей затеи и вернуться назад. Перед ними не было невидимой стены. Но они этого не сделали потому, что игроки понимали – нужно подыграть ведущей. Нужно действовать в интересах игры. Да, если мы вернёмся, назад наши персонажи окажутся в безопасности. Но тогда играть нам будет не во что. А мы так долго собирались… Так что партия отправляется вниз, прямо по винтовой лестнице!

Ещё один важный фактор в ситуации принятия решения – личные особенности игрока. У каждого за столом свои таланты и склонности. Хорошая ведущая позаботится о том, чтобы они засияли на игре. Например, игрок с развитым стратегическим мышлением, с радостью заведёт своего персонажа в ситуацию, где ему нужно кем-то руководить и что-то планировать. Это нужно держать в уме, когда готовишь кампанию.

Подводя итоги, скажу, что вышеописанные критерии влияют не только на принятие решения от лица персонажа, но и на принятие решения от лица игрока, и на ситуации, где нужно просто бросить кубики.  Выбор нужной характеристики для броска, выбор последствий из списка – это тоже важные и интересные элементы игрового процесса.

Следующую, финальную часть цикла можно найти здесь.

Этой статьёй мы открываем цикл материалов, посвящённых категоризации сюжетов в настольных ролевых играх. Следите за новыми публикациями через наши RSS и VK.

Первую статью из этой серии можно найти вот тут.

Об авторских правах

Примеры

В прошлой части я обещала, на примерах, разобрать, как работают выборы в ролевых играх и выяснить, что делает их интересными. 

Пришло время сдержать обещание. 

Пример первый: AD&D 1e

Вор успешно взламывает замок и избегает скрытой внутри иглы с ядом. Через распахнутую дверь партия видит небольшую залу со сводчатым потолком. Они проходят дальше. В самом центре комнаты виднеется крутая винтовая лестница, ведущая вниз. Чуть правее её тёмный туннель. 

Обсудив ситуацию, персонажи решают спуститься по лестнице. Логично. Если верить слухам, сокровище находится на самом нижнем этаже подземелья. А туннель ведёт не вниз, а куда-то вглубь этажа.

Но стоило героям начать спуск, как ступени под их ногами складываются и лестница превращается в идеально гладкую горку! Кто знает, что ждёт их внизу…

Второй пример: D&D 4e

Главных героев обступили разъярённые гоблины, вооружённые до зубов. Игрок  бросает краткий взгляд на лист персонажа и делает заявку:
«Я использую Evasive Strike! Моя Эльринд пронзает ближайшего врага и отскакивает в сторону, на четыре клетки. Конечно, я всё еще могу попасть под удары гоблинов, но теперь всё зависит от соигроков. Наш Leader, например, достаточно близко для того, чтобы прийти на помощь!»

Итак, игрок может принять решение, если у него есть выбор из нескольких равнозначных опций.

В первой истории есть очевидный выбор между туннелем и винтовой лестницей. Но очевидный не значит единственный.  Игроки легко могли задержаться в зале, чтобы исследовать это место или поискать ловушки. Или они могли отложить всё это на потом, чтобы устроиться на ночлег. 

Во второй истории, у «Эльринд» на руках есть куча разных специальных способностей  и целая карта перед глазами. Она могла сделать почти что угодно. И спрятаться за спинами союзников, и попытаться метнуть кинжал из укрытия вместо прямого нападения, и попытаться взять гоблина в заложники. 

Но не все варианты одинаково хороши. К примеру, ничто не мешает персонажам  первой истории просто выйти из подземелья и вернуться домой. В подземелье нет невидимой стены. Но, если бы они ушли домой, игра бы закончилась. Ведь ведущая готовила приключение про сокровища в подземелье некроманта, а не про сыр во рту трактирщика. Также ничто не мешало персонажам резко начать махать руками во время падения и попытаться взлететь. Но, к счастью, оба этих варианта были успешно отсеяны т.н. здравым смыслом игроков. 

Далее в нашем обсуждении мы будем считать за «пространство для выбора» только те ситуации, где присутствуют адекватные альтернативы.

В качестве ещё одного примера «неадекватной» альтернативы можно привести проблему, которую часто можно встретить в видеоиграх жанра RPG. Да, карта большая. Да, можно идти куда хочешь. Но есть один нюанс. Чтобы опыт игры был приятным, динамичным и комфортным нужно сперва прокачать навык владения мечом на низкоуровневых монстрах, потом продать их внутренности и купить на выручку лучший меч в игре. Если что-то сделать не так, то персонаж либо будет постоянно умирать, либо не получит доступа к интересным скрытым локациям. И да, конечно, можно вместо меча вкачать лук, но тогда убивать монстров будет тяжело и неприятно.

Ну вы меня поняли. Чисто технически выбор есть… Но на самом деле нужно приложить немалое усилие воли для того, чтобы играть, как того просит твоё ролевое сердце, а не как быстрее и комфортнее.

Пример третий: Lady Blackbird

Игроки приходят на аудиенцию к одному из влиятельнейших политиков Империи. Им нужна его помощь. Первые несколько секунд он ведёт себя спокойно, но вдруг что-то меняется и его глаза наливаются кровью. Кажется, он узнал одного из персонажей, капитана Вэнса. Выходя из роли, ведущая обращается к игроку «Я думаю ты знаешь почему он тебя ненавидит». И тут же слышит ответ от капитана «Да все об этом знают! Я ж спал с его женой.»

Персонаж жены, как и её измена, были придуманы игроком на ходу, но ещё не раз повлияют на сюжет игры. 

В примере с Lady Blackbird игрок, согласно правилам, легко мог выбрать другую причину для ненависти политика. Например, он мог сказать, что причиной стало злостное уклонение о налогов. Или, что в бытность военным, Вэнс участвовал в карательных миссиях против родного мира политика. И эти варианты сработали бы ничуть не хуже.

Пример четвёртый: The Mountain Witch

Магия горной ведьмы переносит ронина в пещеру. Там его ждут пропасть и монстр. Через пропасть можно перебраться по верёвочному мосту, но сначала нужно победить огнедышащего кабана. Игрок вспоминает про способность «Громкий крик» и делает заявку «Из глотки Гисабуро вырывается оглушающий крик! Стены пещеры начинают вибрировать. Ронин рассчитывает на то, что его крик сможет обрушить сталактиты прямо на кабана». Ведущая одобряет эту заявку. Сталактиты действительно падают на монстра и убивают его. Но вместе с монстром в бездну падает и часть досок моста. Теперь переход по нему стал ещё опаснее.  

Эти две истории показывают, что количество альтернатив тут ограничено лишь воображением и доброй волей игроков.

Пример пятый: Apocalypse World

Мистер Крыс хочет угнать последнюю в окрестностях фуру с питьевой водой. Но люди поселения во главе с Доктором Ловкачом просто так его не отпустят. Игрок Мистера Крыса решает сделать ход «Беру это силой». Кубики показывают десятку. Это полный и бесспорный успех. Теперь Крыс может выбрать три опции из списка. 

«Я получу своё И легко отделаюсь И опущу их по-полной», — говорит игрок.

Тяжёлая фура выписывает петлю по двору, сносит к чертям ворота, размазывает в кашу несколько человек Ловкача и оказывается на пыльном шоссе. Крыс уезжает, оставляя за собой кровавый след и вонь горячей резины. Позади него оживают моторы вражеских квадроциклов. Доктор Ловкач отправляется в погоню. 

Согласно правилам AW, при полном успехе игрок должен выбрать три опции из четырех. Это целых четыре сочетания. Но ведь игроку могло и не повезти. Тогда при частичном успехе ему нужно было выбрать две опции из четырех. У такого выбора вариантов уже шесть. 

Это пример того, как вариативность закладывается ещё на этапе создания правил игры.

Пример шестой: GURPS

Персонаж-Олег собрал друзей на отцовской вилле и готовится сделать предложение любимой. После весёлого вечера в кругу близких, он наконец нащупал удачный момент и встал из-за стола с бокалом в руке. Но Олег не успевает ничего сказать. Отец перехватывает инициативу и просит сына отойти с ним на пару минут.  

В разговоре выясняется, что семейный бизнес оброс проблемами. Чтобы решить их, Олег должен жениться на дочери делового партнера. Конечно, он может отказаться. Но тогда вместе с отцовским бизнесом пропадёт и всё его наследство. 

Вернувшись за стол, Олег говорит друзьям, что собрал их здесь без особой причины. Ну просто, потому, что соскучился.

В этом примере у персонажа всего два пути. Либо объявить о помолвке, либо пойти на поводу у отца. Но вес этого решения очевиден и многое расскажет о персонаже. 

Да, в теории можно было бы придумать и какие-то промежуточные варианты. Игорь мог попытаться соврать отцу, впасть в истерику или даже рассказать друзьям правду и спросить совета. Но опытная ведущая, при желании, легко найдёт способы такие — побочные — варианты отрезать. 

Следующую часть цикла можно найти здесь.

Этой статьёй мы продолжаем цикл материалов, посвящённых категоризации сюжетов в настольных ролевых играх. Следите за новыми публикациями через наши RSS и VK.

Первую статью из этой серии можно найти вот тут.

Об авторских правах

Ради чего мы играем

Как известно, в нашем хобби главное — процесс, а не результат. И процесс этот состоит из принятия решений. Решений, которые меняют мир игры. 

Например. Персонаж пожертвовал отдыхом, чтобы побыстрее добраться до родной деревни. Что он там находит? Дракона и перепуганных жителей. Что он может сделать? Он может сразиться с драконом и спасти их. Но, что если персонаж побоялся, что враги застанут его врасплох уставшим и решил остановиться на привал? Тогда он не успеет к нападению на деревню и по приезду его будут ждать лишь обугленные пепелища. 

В момент принятия решения вопрос «останавливаться ли на привал?» мог показаться незначительным. Но в итоге игрок напрямую столкнулся с последствием своего выбора и почувствовал то, как его поступки влияют на мир вокруг персонажа. В этом вся суть процесса НРИ. 

Есть и игры, где от участников ничего не зависит. Это может быть и излишне жёсткая сюжетная «рельса», и правила в которых ты не можешь «пройти дальше по сюжету» пока не выкинешь нужное число на кубиках, и соревнования в духе «Кто выкинет наибольшее число?», и что-то между ними. Я нахожу такие игры скучными. В такое можно играть разве что на деньги. «Да, этот маленький гоблин слаб и не имеет никаких шансов против варвара моего соигрока. Победа неминуема. Но что меня на самом деле интересует – работает ли его билд? Вася обещал, что будет постоянно критовать! Ставлю сотню тенге, что у него не выйдет.»
Но было бы грешно не отметить, что даже в таких играх есть пространство для принятия решений – ставить или не ставить? 

Основная мысль тут проста – «В игре главное процесс, а в процессе главное принятие решений».

Но, возможно, кому-то покажется, что эта мысль слишком абстрактная и расплывчатая. И на такой случай я заготовил пару пояснений. 

1. Под “решениями” подразумеваются любые, собственно, решения, которые игрок принимает в ходе приключения. И от лица персонажа, и от лица игрока. Бросить вызов Королю Драконов? Решение. Прокачать силу на один пункт выше и выучить новое заклинание? Решение. Не поделиться найденными сокровищами с персонажами других игроков? Плохое, но всё ещё решение. Ну вы меня поняли. 
2. Принятие решений – не цель игры. Но какой бы цель ни была, её невозможно достичь без принятия решений.  

̶̶̶3̶̶̶)̶̶̶ Т̶р̶е̶т̶ь̶е̶ ̶п̶р̶а̶в̶и̶л̶о̶ ̶п̶р̶и̶н̶я̶т̶и̶я̶ ̶р̶е̶ш̶е̶н̶и̶й̶ ̶—н̶и̶к̶о̶м̶у̶ ̶н̶е̶ ̶г̶о̶в̶о̶р̶и̶т̶ь̶ ̶о̶ ̶п̶р̶и̶н̶я̶т̶и̶и̶ ̶р̶е̶ш̶е̶н̶и̶й̶.̶

3. Принятие решений – не единственный способ поучаствовать в игровом процессе. Но самый главный и самый важный. Конечно, вы можете изменить мир игры к лучшему своими красноречивыми описаниями и харизматичным отыгрышем. Даже если при этом никаких важных выборов не сделаете. Но тогда ваш опыт будет напоминать красивую, но безвкусную конфету. 

Вывод очевиден. Ведущая  НРИ должна как можно чаще ставить игроков в ситуации, где им надо что-то выбрать или что-то решить.  

Но не все решения хорошо сказываются на игре. И никто не любит «выбор ради выбора» в стиле поздних игр студии Bethesda. Так что в следующей статье мы поговорим о том, как создать по-настоящему интересный выбор для ваших игроков. А уже потом вернемся к вопросу художественности.

Следующую часть цикла можно найти здесь.

Этой статьёй мы продолжаем цикл материалов, посвящённых категоризации сюжетов в настольных ролевых играх. Следите за новыми публикациями через наши RSS и VK.

Первую статью из этой серии можно найти вот тут.

Об авторских правах

Аналогии и аналоги

Для сегодняшнего рассуждения нам понадобятся иллюстрации. Вот они. А и Б. 

Pic А.

А показывает нам кусочек отличной настольной игры La Bataille des Quatre Bras (Битва при Катр-Бра, если дословно переводить на русский). Как вы могли догадаться, её жанр – военная стратегия, тема – реальное историческое сражение.   

Pic B.

B в свою очередь демонстрирует игровое поле популярнейшего «Каркассона». Судя по виду карты – на момент съёмки игра успешно завершилась.

Что общего у этих двух фотографий? На обеих изображены настольные игры, на обеих видны топографические карты.  

Нас интересует второй факт. Проведём сравнение. 

Карта La Bataille des Quatre Bras не только легко читается, но и выглядит  правдоподобно. Авторы игры сделали всё, чтобы создать исторически точную карту местности, на которой сражались войска герцога Веллингтона и маршала Нея. Любители исторической картографии легко смогут угадать почему дороги проложены там, где проложены, а поселения построены там, где построены. На это намекает расположение водоёмов и лесов. 

Что же другая карта? Она была создана прямо в процессе игры, не имеет никакой логики и похожа на чашку Петри, где прямо сейчас развивается ужасный зомби-вирус.

Города стоят неестественно близко друг к другу, реки начинаются и заканчиваются в случайных местах. Что уж говорить о дырах посреди карты!

Зачем же люди так много играют в «Каркассон» с его ужасными, кощунственными пародиями-на-карты, когда существует благостная серия Les Batailles с её восхитительными, богоугодными бумажными ландшафтами?!?

Задавай я этот вопрос серьёзно, было бы в пору вызывать санитаров. Но в нашем случае это просто риторический приём. Ответ на вопрос таков – это несравнимые вещи, а выбранный критерий ущербен. 

Если чуть более серьёзно… И в «Каркассоне», и в «Битве при Катр-Бра» карта всего лишь побочный продукт. Обе эти игры поощряют смекалку и тактическое мышление. А истинное удовольствие игроки получают там именно от поединка умов, но не от созерцания карт. Игровые поля и фишки просто делают процесс удобнее. 

Так к чему я веду?

Когда мы собираемся за столом, чтобы сыграть в настольную ролевую игру, мы собираемся не ради создания идеального (или просто очень крутого) сюжета-результата. Это побочный продукт. Нередко случается так, что в пересказе сюжет-результат звучит очень художественно, а в процессе игры всем было «невкусно и грустно».

Поэтому я не вижу смысла задаваться вопросом «В каких играх сюжет лучше?». 

В играх с сюжетом-планом художественность создаётся за счёт труда конкретного разработчика плана, в играх без сюжета-плана художественность задаётся случайным сочетанием разных факторов. Поэтому «крутой сюжет» в любом случае не является показателем хорошей игры: в нём нет заслуги игровой группы.

Это плохой критерий качества и мне не ясно, что друг другу пытаются доказать те, кто его использует.  

И вот так мы выяснили, что сюжет не является целью НРИ. Возникает ещё один вопрос. Точнее два. Но что тогда является? И как сюжет к этой цели относится??Об этом мы и поговорим в следующий раз. 

Со следующей частью этого цикла статей можно ознакомиться здесь.